Title: Master Rituals II: Weston’s Nudes
Artist: Tarrah Krajnak
TBW Books
33 x 25.5 cm
52 pages
16 tritone plates
Casebound muslin wrapped hardcover
Design by Paul Schiek
English
2022
Edition of 500 copies, signed and numbered by the artist
ISBN: 978-1-942953-58-6
에드워드 웨스톤의 누드를 자화상 형식으로 재해석한 타라 크라낙은 본인을 작가로서 뿐만 아니라 하나의 대상으로서 웨스톤의 작업에 참여합니다. 모델인 버사 워델과 카리스 윌슨의 포즈를 재현한 그녀는, 셔터를 누른 채 카메라 앞에 앉아 웨스톤의 실제 조각의 경계를 넘어 자신의 몸을 조명계, 독면, 그리고 반항적인 시선으로 묘사합니다.
크라낙의 비판적인 오마주는 웨스턴의 인물 연구의 이면에 있는 남성적 구성 장치(프레임을 통제함으로써 포즈를 취하는 여성의 주체성을 강조)를 뒤엎을 뿐만 아니라, 웨스턴의 작품과 미학의 정수로서 여겨지는 백인 여성의 아름다움에 대한 이상 또한 전복시킵니다.
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Deconstructing Edward Weston’s “Nudes” in the form of self-portraits, the artist Tarrah Krajnak inserts herself as both author and subject into Weston’s original work. Replicating the poses of models Bertha Wardell and Charis Wilson, she sits before the camera with a shutter release in hand, her body depicted beyond the boundaries of Weston’s original fragmentation, confronting the lens with a light meter, a gas mask, a defiant gaze. Krajnak’s critical homage subverts not only the decidedly male compositional apparatus behind Weston’s figure studies – her control of the frame foregrounds the agency of the posing women – but also the ideal of white female beauty central to Weston’s work and its historical appreciation.
- From the publisher’s website
에드워드 웨스톤의 누드를 자화상 형식으로 재해석한 타라 크라낙은 본인을 작가로서 뿐만 아니라 하나의 대상으로서 웨스톤의 작업에 참여합니다. 모델인 버사 워델과 카리스 윌슨의 포즈를 재현한 그녀는, 셔터를 누른 채 카메라 앞에 앉아 웨스톤의 실제 조각의 경계를 넘어 자신의 몸을 조명계, 독면, 그리고 반항적인 시선으로 묘사합니다.
크라낙의 비판적인 오마주는 웨스턴의 인물 연구의 이면에 있는 남성적 구성 장치(프레임을 통제함으로써 포즈를 취하는 여성의 주체성을 강조)를 뒤엎을 뿐만 아니라, 웨스턴의 작품과 미학의 정수로서 여겨지는 백인 여성의 아름다움에 대한 이상 또한 전복시킵니다.
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Deconstructing Edward Weston’s “Nudes” in the form of self-portraits, the artist Tarrah Krajnak inserts herself as both author and subject into Weston’s original work. Replicating the poses of models Bertha Wardell and Charis Wilson, she sits before the camera with a shutter release in hand, her body depicted beyond the boundaries of Weston’s original fragmentation, confronting the lens with a light meter, a gas mask, a defiant gaze. Krajnak’s critical homage subverts not only the decidedly male compositional apparatus behind Weston’s figure studies – her control of the frame foregrounds the agency of the posing women – but also the ideal of white female beauty central to Weston’s work and its historical appreciation.
- From the publisher’s website
